Argghhh… Rien que dire ce mot me donne la chaire de poule. Malheureusement, les menaces de notre ministre sont de plus en plus présentes et la profession déjà très atteinte par les fermetures de sociétés du spectacle et de l’audiovisuelles se multiplie.

Pour les non intermittents, nous allons vous expliquer en très bref les avantages et inconvénients de ce statut unique en son genre.

Nous sommes un peu moins de 100 000 personnes à bénéficier de ce statut. Artistes, comédiens, musiciens mais aussi les techniciens du spectacle et de l’audiovisuelle (décorateurs, producteurs, monteurs, preneurs de son…). Tous nous bénéficions d’avantages dont la plus importante et une période d’indemnisation ASSEDIC plus longue. En contre-partie, les critères pour bénéficier de ce statut sont contraignants : être embauché par des sociétés ayant un code APE reconnu par l’industrie du spectacle, faire 507h au cours des douze mois qui précèdent la fin du contrat de travail contre 606 au cours des 18 derniers mois pour le régime général ou 43 cachets isolés par an. Si cela parait peu, imaginez un musicien qui ne travail qu’un jour par semaine généralement le vendredi ou samedi soir pour des soirées qui devrait ainsi travailler presque toutes les semaines pour toucher ses 43 cachets et avoir droit au statut d’intermittent… Autre exemple, un directeur photo qui travaille sur un film n’est payé trop souvent qu’uniquement sur la période de tournage. La préparation et la finition qui pourtant représentent le double voir le triple de la période de tournage ne sont pas prises en compte…

Pour plus de renseignement sur le statut d’intermittent par ici

Pour beaucoup d’entre-nous, les périodes non travaillées sont donc utilisées à la recherche de nouveaux contrats ou à la préparation de contrat futur sans garantie que le film ou spectacle voit le jour. Nous en sommes tous parfaitement conscients !

Pour de plus amples détails sur les salaires, allocation chômage… Pour les intermittents, vous pouvez consulter la section « Intermittents » de la section Pratique de notre site

Patrick

06/02/2003- Canopus converti avec l’ADVC-500

Canopus vient réinventer le couteau Suisse pour la vidéo numérique. Avec une multitude de lames à sa disposition, le ADCV-500 vous offre la panoplie complète pour la conversion entre les signaux analogiques et le format DV.

Directement inspiré de son frère, l’ADVC-100 qui déjà offre de nombreuses possibilités d’échange entre le monde analogique et numérique et surtout offre une excellente qualité d’image grâce à un algorithme de conversion très précis et fidèle. Mais si l’ADVC-100 était très compacte (surtout face à ses concurrent direct), l’ADVC-500 lui, ce veut résolument tourné vers le marché pro. Avec une largeur d’un rack 19 pouces et une hauteur d’une unité, il n’y a pas de doute possible sur son apparence, mais es-ce que les connectiques suivent ?

En vidéo :
1 entrée/sortie S-Vidéo
1 entrée/sortie Vidéo composite (BNC)
1 entrée/sortie composante YUV (BNC)
2 entrées/sorties DV (1 en 6 broches et 1 en 4 broches)

En Audio :
1 entrée/sortie stéréo RCA asymétrique
1 entrée/sortie stéréo XLR symétrique

Bon, niveau branchement, on a presque tout ce qu’on veut, la conversion vidéo est d’ailleurs assurée par le même CODEC que sur l’ADVC-100 avec la possibilité de verrouiller la synchro de l’audio et la vidéo ensemble.

Le boîtier a le gros avantage de pouvoir se passer d’un ordinateur. En effet, sur la face avant on trouve des sélecteurs d’entrée et de sortie, des potentiomètres rotatifs et des peakmètre audio permettent ainsi de faire des réglages précis en entrée audio analogique. Sur la face arrière, se règle les formats vidéo et les différentes options de verrouillages suivant les formats numériques choisis. Et oui, un gros avantage de cette interface, c’est qu’il est capable de travailler aussi bien en PAL qu’en NTSC.

Si vous décider de le connecter a un ordinateur, alors de nombreux autres réglages sont alors disponibles. Rare, voir complètement impossible à effectuer avec de très nombreux éditeurs de montage, l’ADVC-500 ainsi relier propose tous les réglages que peut proposer un TBC :
-Brightness
-Contrast
-Saturation
-Hue
-Sharpness

Ce qui est étonnant, c’est qu’il fait tout comme un TBC, pourtant, il est indiqué nulle part que l’ADVC-500 en contient un. Étrange, d’autant que cela serait un atout face a son concurrent, le DAC-2 Pro de DataVideo.

Disponible dès la mi-février, son prix en Europe n’est pas encore annoncé, mais on le trouvera de l’autre côté de l’Atlantique à 1 499$US.

Le site de Canopus

05/02/2003- Camescope DSR-PD-170 officiellement un canular

Suite à notre article sur une rumeur (Nouveau camescope DSR-PD170 info ou intox ?)
de sortie prochaine d’un caméscope DVCAM remplaçant le best-seller de Sony, Olivier Bovis de Sony Europe nous a donné son point de vue.

« Je vous serai grée de bien vouloir préciser à vos lecteurs, que cette
information est totalement fausse, je dois bien avouer de mon cote être
surpris de voir que certaines personnes ont suffisament de temps a perdre
pour modifier une brochure PDF... »

La réponse a le mérite d’être clair: Arrêtez de faire joujou avec les brochures PDF de Sony !

04/02/2003- Protools 6 (enfin) disponible !
On avait fini par ne plus y croire ! Presque deux ans que cette version est en souffrance… Mais maintenant c’est bien réel, le site de Digidesign est complètement refondu et protools 6 est véritablement visible.

Nous en reparlerons en détail dès que nous aurons reçu une version, mais en attendant vous pourrez apprécier ses fonctionnalisées en jetant un œil sur le site de développeur.

Il semble que les autorisations des plug-ins soient maintenant uniquement possibles via une clé USB ilock

Nous avons aussi réservez le « Guide d’utilisateur » de Protools 6. Pour l’instant il est en anglais, mais cela mérite largement le long téléchargement (10.4Mo). Vous pourrez aussi le retrouvez dans la partie "Pratique>Audio"

Les mises à jours sont annoncés à 195 Dollars à partir d’un système TDM et 75 Dollars pour les LE.

La mise à jour sera offerte à tous ceux qui ont acheté un Protools après le 1er octobre 2002.

Le site de Digidesign

02/02/2003- 844/X passe la deuxième et monte en HD
C’est par une belle journée d’hiver, que Media 100 nous propose de découvrir la toute nouvelle version de sa solution de production vidéo haut de gamme. Cette version portant le numéro 2, est bourrée de nouveautés et permet ainsi d’ajouter un bon nombre de fonction qui faisait défaut sur la version précédente.

Ont été rajoutés :
-Correcteur colorimétrique temps réel de haute précision
-Matte vectorielle et rotoscoping amélioré qui facilite la création et les modifications en courbe de béer
-Compositing en couche illimitée grâce au glissé/déposer de keyframe.
-Effet temporel entièrement keyframable permettant des ralentis, accélérés, strobe très fin et précis.
-Gestion audio améliorée, avec le support des paires stéréos, l’affichage de la forme d’onde (il était temps !) et la possibilité de grouper des pistes.
-Gestion des médias grandement améliorés puisque maintenant, il est possible de lire, déplacer, ajouter des marqueurs et des points de montages directement dans le chutier.

En option la XBLUR. Quelques soit votre système 844/Xe ou Xi, vous pourrez avoir des flous gaussiens multiples en temps réel. Cette prouesse devient possible par le rajout d’une carte additionnel et d’un logiciel. Vous pouvez ainsi, avoir jusqu’à 4 flous gaussiens en temps réel. Complètement keyframable, vous pourrez les appliquer sur des titres, des mattes au dosage qui vous convient.

Enfin, l’option Haute définition. La technologie HDX offre le support des formats HD non-compréssé 10bits en plus du SD. Les systèmes 844/X avec HDX acceptent les entrées et sorties pour tous les standards de télévision numérique HD et SD définis par la norme SMPTE 292M et SMPTE 259M, incluant le :
· 1080p et 1080i (SMPTE 274M);
· 720p (SMPTE 296M)
· 1035i (SMPTE 260M)
· 1080i/50Hz (SMPTE 295M)
· 480i (SMPTE 259M)

De plus, les systèmes équipés en HDX, convertissent en temps réel les images en format SD en plus de la HD. Les formats d’entrée et de sortie sont complètement indépendants. Ce qui veut dire, que vous pouvez choisir n’importe quel format de sortie sans pour autant avoir le même en entrée… Vous pouvez aussi changer le nombre d’image par seconde et passer de 25 ou 30 à 24 images par seconde vice-versa toujours en temps-réel et en toute transparence ! De même, vous pouvez aussi changer le format d’image et passer en 16/9 ou 4/3 toujours en temps réel.

La version 2 sera disponible à partir de mai 2003. Un système complet avec ordinateur et le stockage débute à partir de 51 000 Euros.

Les options XBLUR et HDX seront aussi dispos en mai prochain. Si le prix de l’option Haute-définition ne est pas encore disponible, la XBLUR sera au prix de 8 000 Euros pour le 844/Xe et de 10 000 Euros pour la 844/Xi.

Le site de Media 100 France