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KINESCOPAGE
LA POST-PRODUCTION (conseils techniques)
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Les informations ci-dessous, proviennent de laboratoires qui realise des kinescopages .Elles ont ete compiles afin de fournir une base de donnée la plus complete possible.
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- Utilisez un système de montage égal ou supér ieur à la résolution de la caméra et évitez toute compression et décompression.
- Pour tous travaux de postproduction vidéo utiliser les systèmes en composantes sans compression (Beta-SP, MII) ou, si possible, dans un format numérique (Beta digital, D1, D5, DCT). Le D2 ne convient pas au transfert.
- Les formats non broadcast (VHS, Hi-8, Béta-Max, Umatic) doivent êtres transférés en Y-C avec un TBC et de la réduction de bruit sur un format numérique en component. Le "Prisma" de Snell&Willcox est particulièrement recommandé pour transférer ce signal.
- Les accélérations et les ralentis d'images ainsi que toute animation (p. ex. des titres déroulants) doivent être réalisées en „Frame-mode". Attention, une bande vidéo avec des effets en „Frame-mode" ne peut pas être utilisée pour l'exploitation en vidéo et il sera nécessaire d'en faire deux versions différentes.
- Si vous souhaitez modifier le contraste en postproduction, il est préférable de changer la valeur du gamma plutôt que celle du contraste.
- Pendant le Tape to Tape (étalonnage vidéo), nous recommandons de ne pas dépasser les niveaux (dans les blancs et les noirs
Pour obtenir des noirs de qualité nous recommandons de NE PAS coller les noirs à la prise de vue ou en postproduction. Mais de garder un maximum de nuances et de détails dans les zones sombres de manière à ajuster ces noirs pendant l'étalonnage film. On obtient de cette manière de meilleurs résultats en gardant le plus d'information possible sur le matériel vidéo original.
- Important : Avec un agrandissement sur un écran de cinéma, les détails sont beaucoup plus visibles en projection que sur un moniteur vidéo.
- Même avec un master vidéo étalonné avec beaucoup de précaution, il est nécessaire de faire un étalonnage film au moment du tirage. Dans certain cas, une seconde copie rectifiée sera même nécessaire.
- Un étalonnage des images vidéos est uniquement souhaitable si vous avez accès à des machines professionnelles. Cependant, ceci ne supprimera pas l'étape de l'étalonnage au laboratoire de film. Lorsqu’il s’agit d’un long-métrage ou d’un étalonnage compliqué, cela vaut la peine de faire une bande-courte. (Une bande-courte est un montage des 10 premières et 10 dernières images de chaque plan du film). Cette bande-courte sera kinescopée ensemble avec votre film. Le laboratoire utilisera la bande-courte pour l'étalonnage du film. Si cela s’avère nécessaire, le laboratoire pourra en tirer plusieurs copies jusqu'à ce que les valeurs correctes des couleurs soient trouvées. À ce moment seulement on passe au tirage de la copie du film, ce qui est évidemment moins coûteux
- La répartition des bobines doit correspondre aux normes habituelles : En 35mm, la durée d'un acte ne doit pas dépasser les 20 minutes, en 16mm la limite se situe à 52 minutes. La longueur maximale d'une bobine de tirage correspond à 590 m (à 25 images/sec en 35mm = 20 min et en 16mm = 52 min). Les films plus longs se divisent en plusieurs bobines d'un maximum de 590 m. Vous pouvez copier les différentes bobines sur une même cassette en laissant environ 20 secondes de noir entre les actes. Chaque bobine doit absolument disposer d'une marque de synchro.
Placer un start pour identifier le synchronisme image/son au début de chaque bobine et si possible aussi à la fin.
Par exemple:
Image blanche et bip sonore TC 00:00:58:02
=>Première image du film TC 00:01:00:00
N'oubliez pas de laisser déborder le son d'environ 40 images à la fin de chaque acte. Ceci est nécessaire pour le report du son qui se trouve en avance par rapport à l'image sur la copie d’exploitation.
- Pour la fabrication du négatif sonore, le laboratoire demande une cassette DAT. Nous vous conseillons de copier les cassettes DAT des cassettes Beta Digital qui sont prévues pour le kinescopage. Ainsi la synchronisation est garantie.
- Si vous disposer d’un mixage dolby stéréo de votre film, envoyez nous la cassette DAT avec le codage correspondant. Pour les films avec un simple mixage mono ou stéréo, le laboratoire a besoin des indications précises par rapport au niveau d’enregistrement. Dans ce cas, votre DAT peut être codé en dolby par le laboratoire. L'avantage de cette solution est que vous profitez de la dynamique accrue et de la réduction du souffle du système dolby et votre film sera diffusé en stéréo au cas où votre mixage serait en stéréo. De plus, ce procédé est moins cher que la fabrication d’un négatif de son mono. Le seul „inconvénient“ de ce codage dolby réside dans la nécessité d’un travail de postproduction soigné. En effet, il faut veiller à ce qu’il n’y ait aucun décalage de la phase, car le décodeur dolby risquerait d’envoyer une partie de vos sons dans un mauvais haut-parleur.
- La vitesse de projection standard est de 24 images par seconde dans les salles de cinéma. Le kinescopage par contre se fait à 25 i/s (la vitesse de la vidéo PAL). La durée de votre film augmentera donc de 4%. Ce ralentissement n'est pas visible, il est par contre audible : les sons seront plus graves. Ce décalage de la fréquence sonore peut être corrigé avec un "harmonizer" lors du mixage. Mais cette possibilité n’est finalement pas souvent utilisée, car il y a de plus en plus de salles qui projettent les films à 24,5 i/s, voire plus, pour gagner du temps...
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